MAYORGAMENTE AZULES EN EL NIEMEYER
"L'art c'est l'azur”, Hugo, Victor
El Niemeyer es
construcción bellísima en ría para mí edénica. Como Oscar Niemeyer no estuvo en
Avilés, ¿de quién es la elección del maravilloso espacio para sus piezas? De
niño llegaba yo hasta allí combinando tranvía, caminata y lancha; más luego,
ganada cierta añeja autonomía, en bici con bocata, tubo de leche condensada, toalla,
muda de traje de baño seco, caña en única pieza de bambú sin carrete, metro y
pico de línea nylon enroscado, anzuelo pinchado al extremo inferior del palo y
una peseta para cebo de merucos. El
vanguardista diseño del brasileiro invade la nostalgia del lugar. Días azules
de Machado y de Peyroux. Pesqué decenas de panchos y, desde barca a remo, saltaba
para nadar, empujado por la corriente y las aletas, ¡azules!, a San Balandrán y al
llamado impropio por Woody Allen Faro
de Avilés hasta soñar hogaño traspasando las INTENSAMENTE AZULES gafas
de buceo de Juan Mayorga, caladas genialmente por César Sarachu.
El azul, proveniente de la afgana Hindu Kush, entró en
Asturias/Noega para un romano cultivado del Chao San Martín. Era azul matisse, muy anterior al que hizo
exclamar al fovista, ¡El Paraíso existe! Consustancial a Rubén Darío y a la gradual evolución de
Picasso. A mi lado, Eloína recordaba Vittorio Gassman e Irene, La Mujer Tuerta en
la porticada santanderina, “perché Irene
plora per un occhio solo?, perché?”.
De la misma se me apareció Darío Fo, incursión pirandelliana, común a grandes
dramaturgos.
El titular azul era habitual, letras de molde deportivas, en
el oviedismo forofo de los tres periódicos locales de la adolescencia. Mayorga/Sarachu vino a rescatarme el todo azul del existencialismo
futbolero. Borges, mentado en la obra, contagiaba la contradicción significante
del color azul, cuya derivada en azulino obsesionaba al argentino universal:”Si
pongo azulino es palabra decorativa”
Emoción íntima el guiño al entreno baloncestístico de Raquel,
hija del autor, con Julia, mi nieta, bajo la vigía de los Mayorga y Cristina y
Marco, mis hijos.
Ya ni la lámina de agua es azul ni vaporosamente espumosa contra
la ensoñación de las espantapájaros “carreras fuera borda” en fiestas
agustinianas de los cincuenta y la extraña, por novedad absoluta, aparición de
esquiadores acuáticos, siempre franceses, y sus delicias acrobáticas que
seguíamos desde gradas ad hoc del muelle o casetas de apuestas que
emulaban las competiciones hípicas de La Exposición. La carretera al borde riesgoso
del agua. Pericoloso sporgersi en los ventanales cizalla de
los expresos europeos. Era aún el tiempo paralelo del eslogan LA ATENAS DE
ASTURIAS, que me evocaba Manolo Alcántara, decano,
le dicen ahora, de los columnistas, debutante entonces en juegos
florales del coqueto Teatro Palacio Valdés; por su cuenta María Zambrano, entre
José Ángel Valente y una Corte gatuna, conservaba también, en el exilio
ginebrino, la inextinguible remembranza de Avilés, su primera conferencia,
invitada de José Francés y animada a viajar por Ortega y Gasset. Mayorga no
conoció aquel ambiente mágico y decadente preensidesa,
anterior y simultáneo a la acería que le derrotó. Las gafas edulcoran la
ría que tantas veces, sin daltonismo homérico, era gris o negra y hasta roja
tal un par de referencias del, en ocasiones, hilarante monólogo.
INTENSAMENTE AZULES es creativa escritura Mayorga, que sustituirá
mañana, domingo 19, en la Real de la Lengua a nuestro Carlos Bousoño, por
cierto, además de gran poeta, gran nadador. Las de buceo no sirven para ver,
que también, retratan a los que las ven.
En la blanca arquitectura Niemeyer cobra todo su sentido la
carpintería del azul de Juan Mayorga, excelsa espiral del Arte. Poco antes, ahí
mismo, el mejor Sorolla, al que faltaron en vida gafas para trasponer Asturias
en luz y verde.
Mayorga/Niemeyer, o viceversa, ¡lo no va más!
